Große Ernüchterung, als ich die Aufnahmen meiner neuen Rallye-Doku sichtete. Die Farben der Sony TD10E können nicht annährend mit den Farben meiner alten SD-Dreichipper-Kamera mithalten und das Interlacing ist so heftig, dass ich erst mal alle Shots mit einer schnellen horizontalen Bewegung im Bild mit "besser nicht verwenden" labeln sollte. Und das bei einem verdammten Motorsportfilm!


Dann habe ich angefangen nach den neuesten Deinterlacing-Algorithmen zu suchen und siehe da: es gibt inwischen so unfassbar gute Software, dass man aus den 1080i50 Bildern der TD10E erstklassige 720p50-Bilder machen kann. Das bedeutet zwar, dass die Auflösung nun nicht mehr FullHD ist, aber dafür kann ich mit echten 50%-Zeitlupenaufnahmen arbeiten. Was für ein Segen bei diesen Aufnahmen und erst recht in 3D. So wird das Bild auch später nicht von schlechten Fernseher-Deinterlacern beim Zuschauer im Wohnzimmer verwaschen, da ich nicht mehr Interlaced arbeiten muss. Auf die Art muss man sogar froh sein, dass die Sony im 3D-Modus nur mit 50i arbeitet, sonst hätte ich mich beim Filmen wahrscheinlich für 25p entschieden und damit in den schnellen Shots die Hälfte der Bewegungsinformationen verloren.

Allerdings muss ich vor dem Workflow dieses Postprocessings warnen: für das Aufbereiten von 30 Stunden 3D-Footage habe ich mit 100 GHz Rechenpower in einer Renderfarm gut 2 Wochen gebraucht. Da fahren sämtliche Lüfter auf Industrielautstärke hoch, die Zimmertemperatur steigt um 10 Grad und der Stromzähler im Keller nimmt richtig Fahrt auf.
Es ist auch nicht mit einem Mausklick getan, aber die einzige Möglichkeit, die ich sehe, aus der Sony für meine Zwecke professionelle Bilder zu holen. Wer noch nie mit AviSynth gearbeitet hat, sollte einen Tag Einarbeitung einplanen. Hier der konkrete Ablauf:

1. Sony MVC-Files splitten

Ich arbeite mit dem Cineform 3D-Codec, weil der performant ist und gut in Premiere Pro integriert. Der Neo 3D-Trial läuft 2 Wochen, den brauchen wir zunächst. Danach kann man das kostenlose GoPro CineForm Studio nehmen - das ist eine abgespeckte Version des Neo 3D.

Die Sony liefert MVC-Dateien ab, die sowohl das linke, als auch das rechte Auge des 3D-Streams enthalten. Diese Dateien müssen mit dem MVC to AVI Converter in einzelne Dateien für links und rechts getrennt werden. Als Codec empfehle ich einen (fast) verlustfreien - ich verwende: "GoPro-CineForm Encoder 2" mit den Einstellungen "High" und "Single Frame Picture Group". Achtung: die Datenmenge verzehnfacht sich hiermit. 30h = 3TB

2. Deinterlacen und Skalieren

Jetzt wird es tricky: der Schlüssel zum Erfolg nennt sich QTGMC - das ist ein State of the Art Deinterlacer, der macht aus unserem Konsumer-Schrott richtig schicke Bilder. Eine Schritt für Schritt-Anleitung würde hier Seiten füllen, ich reiße es mal kurz an: Virtual Dub installieren, AviSynth installieren, QTGMC installieren.

QTGMC wird per Script angesteuert, dort legt man auch die Parameter fest. Ich habe nun in diversen Tests die besten Parameter für mein Footage ermittelt und dann mit Hilfe eines Perl-Scriptes für jede einzelne Datei unseres Footage ein AviSynth-Script generiert, in dem diese Datei von 1080i50 auf 720p50 konvertiert wird. Hier mein Script:

AVISource("E:Sony Source Files SplittedFILENAME.avi")
ConvertToYV12(interlaced=true)
AssumeTFF()
Lanczos4Resize(1280,1080)
QTGMC( 
  Preset="Slow", 
  ChromaMotion=true, 
  TrueMotion=true, 
  Tuning="DV-HD" )
Lanczos4Resize(1280,720)

In Virtual Dub wird nun eine "Shared Job List" angelegt, die alle erzeugten AviSynth-Scripte enthält. Auf die kann man dann seine Renderfarm loslassen und gleich noch mal in Urlaub fahren. Wer keine Zeit hat, stellt im QTGMC den Preset nicht auf "Slow", sondern auf "Very Fast".

3. CineForm 3D-Files erzeugen

Die links/rechts-Dateien müssen nun wieder zusammengefügt werden - dazu verwende ich CineForm First Light. Die Automux-Funktion kann auch numerisch-sequenziell benannte Files im Batch muxen, dazu einfach die Dateien nach dem Schema "l/0001.avi, "r/0001.avi", "l/0002.avi, "r/0002.avi" etc. ablegen, die ersten Dateien auswählen und dann auf "Auto Mux" klicken. Ich hatte mir ein Perl-Script geschrieben, das meine Files entsprechend umbenennt und nach dem muxen wieder zurückbenennt, da meine Sony-Files den Zeitstempel der Aufnahme im Dateinamen führten, den ich retten wollte.

Fertig:


Die GoPro liefert übrigens bei Sonnenschein schon von Haus aus erstklassige 720p50-Bilder, die man mit dem kostenlosen GoPro Cine Form Studio muxen kann. Der ganze Kram wird dann gemeinsam mit dem konvertierten Sony-Material in eine CineForm 3D 720p25 Sequenz in Premiere Pro importiert (von einem Raid!) und dort mit 50 Frames für Echtzeit und 25 Frames für eine lupenreine 50% Zeitlupe abgespielt. Auf meinem 120 HZ Monitor kann ich nun in voller Auflösung in 3D mit Nvidia-Shutterbrille schneiden.